近日，著名华人戏剧导演赖声川做客成都，以“一碗四川担担面”为题，畅谈戏剧和人生，文化和创意。
（摄影/小甩）
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老天会用一些有趣的方式跟你说话
“我的文化背景是比较特殊的。我生在美国，12岁到台湾，24岁又回到美国去学习戏剧。年我决定回到台湾教戏剧，教这门在台湾并不存在的行业，是因为一些奇怪的缘分。”
我是70年代在台湾念的大学，台湾当时并没有什么现代戏剧活动，我懵懵懂懂地申请了一些著名的学校，居然加州大学伯克利分校收了我。我非常奇怪。跟我一起进到博士班的九位同学个个都很厉害，轮到我自我介绍的时候，我非常心虚，说了一句“大家好我来自台湾”就坐下了，因为我没有任何资历可以跟人家说。
我在伯克利学了五年，最后十个同学里只有三个拿到博士，我是其中一位。那个时候，我觉得回台湾会有点辛苦，因为台湾是一个没有戏剧工业的地方。换句话说，我得到的训练是做导演，但是我没有剧本，没有演员，也没有舞美设计、服装设计、灯光设计，连一个剧场都没有。我到底能做什么？但那个时候发生了某些非常奇特的缘份，让我离开美国，回到了台湾。
那是年，我借了书在戏剧系的舞美教室里面看，忽然听到很远的声音在讲中文，路过我的窗外的时候忽然说到赖声川三个字。我说，啊！我伸头出去看这两个人，他们也很惊讶的回头看我。我就说对不起，我刚才好像听到我的名字。他们两个说，喔，你就是赖声川啊！后来我们就认识了。
过了一个月，我接到一封来自台北的信，写信的是剧作家姚一伟先生。姚先生说，我们现在在台湾正在成立一个新的学校，叫艺术学院，我们是玩真的，要在台湾从事艺术教育。前一阵子从我女儿那边得到消息说你这个人存在，希望你拿到学位之后立刻回来，回台湾来教书。
原来那个女同学就是姚先生的女儿。这么一个事情如果发生在你的人生中，你会怎么反应？因为当时也有别的机会可以留在美国，可以教书，可以做创作，但是我实在觉得这件事情太……不知道怎么形容。老天有时候会找一些有趣的方式跟你说话，暗示你一些未来的方向。所以就决定回去。
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消失的面馆和相声
“一碗面消失了，一个重要的民俗艺术死亡了，不见了，而且更惨的是不见了之后，没有人知道。就像一个人死亡，根本没有人怀念他，也没有人悼念他。生活继续下去。身为刚拿到博士学位的年轻教授，我当时的敏感度、敏锐度整个是张开的，我在看这个社会，看我们生活怎么回事。”
回台湾之后我发现，最爱吃的那一家的面馆不见了。我问旁边的邻居，他们说搬走了。为什么？因为涨价。搬到哪，不知道，可能不做了。在台湾，来自大陆的食物都是有传统的，都是49年整个国民党撤退到台湾的时候，这万人从故乡带来的手艺。他们有的人卖面，有的人卖其他的，都带来了他们自己的文化。在我成长的那些年里，你能够在台北吃到全中国最地道的各地大小菜，都能够吃得到。但是，房租涨了，面馆就不见了。
同时我还发现，台湾有一个对我成长很重要的艺术，叫做相声，也突然死亡了。我拿到博士之后回到台湾，到唱片店买相声磁带，问老板有没有新的相声，他完全一种茫然的眼神看着我。我说相声，他说，啊。仿佛没有听过这两个字，怎么可能。
这是因为我到伯克利那五年里面，台湾发生了一些事情。简单来说就叫做经济奇迹，更简单的说就是台湾社会突然富裕了，经济成长巨快，都市突然变成各式各样的建筑。大家觉得非常非常值得欢乐的经济成长发生了，但是大家有没有在想什么事情同时发生了？
经济飞速的增长和一碗放了很多辣椒的面有一些有趣的联系。我在四川吃过的担担面都号称这边很有名的，又油又辣又麻，它的麻辣其实盖住了其他所有的伟大。如果我们讲创意来讲，麻和辣是最简单的解法，就说我们的戏剧性，你弄得很麻辣就可以了，意思就是口味重一点。要杀人你不杀一个，杀一百个，杀一百万个这才过瘾，你要爱情怎么样，弄到非常非常辣就可以，辣到最后所有变成一样，就没有味道。于是全中国很多的菜对我来讲是没有味道的。你只尝到麻和辣，你没有品尝到任何食物。
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从“说相声”到“桃花源”
“我想做一个戏，探讨传统在现代文明里面快速消失的时候，我们知识分子应有的一种态度。”
“那一夜我们说相声”年3月份正式演出，那个戏是借用相声的形式，从头到尾是非常好笑的，但是探讨的问题都是失去的一些文化元素。包含一坛酒、包含一只狗，包含非常非常多的东西，以至于相声本身或者生命本身。很多年以来，甚至今天在台北的街上都有人把我叫住，背一段这个戏给我听。
第二年做的是《暗恋桃花源》，喜剧和悲剧两个戏在舞台上对撞。虽然这个故事是我自己创造的，但我并没有一个原形故事，更大的灵感来自于我处的社会的一种吵吵闹闹的状况。台湾那个时候是很热闹的，快速的经济发展造成了一种很不安的生活步调，我们的生活处于一种忙碌而随时被打断的状态，似乎最后主导我们生活的是干扰本身。《暗恋桃花源》就是这样一回事。这部戏一直演到今天，30年后还在演。
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创意无处不在，产业就是另一回事了
“经常有人跟我说我们弄个剧场，弄一个文化创意园区，最后结果就是一大堆新的餐饮业在那边。当我们说文化创意产业的时候，其实我们只在说、也只理解最后面两个字，产业。我们一切的思考还是会回归到最后怎么赚钱。”
经常有人问我创意从哪里来，我想说的是，每个人与生俱来是有创意的，但成年之后，反而要思考怎样从束缚中挣脱出来。我曾经在上海看到一个妈妈带着小孩，小孩指着天空说，有一只狗哎，那个云长得像狗。接下来发生的事情我吓了一跳，妈妈打了小孩，然后说，那是云，搞清楚。我不认识他，我什么都不能讲，但是我觉得又一个天真的心灵就被摧残掉了，他的创意从此就没有了，他什么时候再去想一朵云会像一条狗？你要有你的创意，就要先去检查什么东西在阻挡你本身天生具备的创意。
我们所有的教育大部分是重视方法，方法我们是可以教的。我是教戏剧的，我还可以教你编剧，很多方法可以教你编出剧本。那怎么教你编出很有智慧的剧本，对不起，这不是我教的。但是我做了那么多年老师，我是不满足的，我总是觉得说，我们有没有一个方法可以教智慧这件事情。最后我的结论很简单，就是说，智慧完全是另外一个领域要学的东西，这个领域就叫做生命，你在生命里面要学智慧，你在自己的专业里面要学方法，这两者加在一起，才能够成大器。
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戏库丨问赖声川
问：话剧的魅力在哪里？
赖：戏剧就像一个社会的血液循环一样，如果话剧是不活跃的，那就是这个社会生病了，如果是活跃的，这个社会就是蓬勃的。你必须到剧场来看才知道话剧真正的魅力，跟台上演员同在一个房间里面，呼吸同样的空气，一起掉泪一起笑，那种感觉不是任何电影电视或者网络能够给你的。
问：在互联网盛行的今天，戏剧对大众来说意味着什么？
赖：很多人跟我说互联网时代话剧就完蛋了，但还有很多人认为正好相反。我觉得互联网时代人变得更孤单，因为我们被切得更碎，我们的时间也更碎，在这样一个时代里面，人内心深处更渴望的还是人与人之间的一种接触。戏剧可以提供这样的接触。
问：您的戏的灵感主要是从哪来的？
赖：创意是无所不在的。可能最被忽略的就是离我们最近的人。你能不能真正回家看看你家人或者你最亲近的人，看看他们脸上的表情？因为你跟他们太熟悉了，你是不是已经看不懂他们的表情了？其实从他们的身上，应该有足够的灵感来做很多事情，写很多戏。
问：去旅行的时候会去哪里？
赖：到任何一个城市我就喜欢走路，我会去一些很多人想不到的地方，像菜市场。因为去菜市场才能看到一个都市的生命力。
问：演话剧相对影视剧来说不是那么赚钱，为什么这么多演员会放弃高片酬加入您的戏？
赖：很多电影明星一生中最想做的是能够在话剧舞台上试一试，看能不能通过考试，国内国外都是这样。话剧需要一种能量来独立完成舞台剧的表演，这是跟演电视剧演电影不一样的感受，他们其实是冒险。因为站在这个舞台上，到底行还是不行，一下就能看出来。我很佩服。
此次赖声川见面会由北京央华时代文化发展有限公司、北京戏库文化传媒有限公司、西南财经大学西部商学院联合主办，旨在将更多好戏带到成都。
赖声川话剧《在那遥远的星球，一粒沙》即将登陆成都，这是戏库在成都的第一场演出。
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《在那遥远的星球，一粒沙》
时间：5月6日、7日
地点：成都锦城艺术宫
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我们是一家努力让更多中国观众
看得到看得起更多更好看的戏剧
的中国最具互联网思维且集合了
演出和Liv的戏剧分发平台换气
对已热爱及准备热爱话剧的观众
我们主张“只要你想，随时有戏”
对已经合作以及准备合作的金主
我们主张“影像全球最顶尖戏剧”
观剧体验与合作体验一级棒凑字
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长按四川治疗白癜风医院骨肽注射液说明书有没有介绍用药注意事项
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